看了他一些作品，初印象，他的字，冷僻孤絕，章草和甲骨文金文、左手字，是些不接地氣的東西。他的行書和隸書，師法也是很冷很冷的。就像行走江湖，他用的兵器和招式，我們沒有見過，連他的師門和路數都說不出。徐渭說，「高書不入俗眼，入俗眼者必非高書」，康生太高了，非我等俗眼可及，相比什么唐四家宋四家就俗了。走俗的路子，功夫下得深，也一樣能橫行江湖。何紹基的臨習張遷顏楷，華世奎譚延闿的顏楷，當代的二田的歐楷，都是靠功夫服人。
    至于「康生是壞人、蔡京是奸臣，所以他們的書法地位被壓制」，這都是些大眾津津樂道的好故事，都是外圍的東西。當然，康生比郭沫若是強一條街，但強過郭沫若這種末流不說明他的字是一流的。至少現在我見到的，都是一些外圍的烘托和故事，沒有人對他的師法、路數、筆法等研究。
    若是你見一個人大談康生的東西如何好如何好，要么是他的眼光非比尋?！诸^功夫至少也得有幾年篆刻和章草的底子吧。要么他就是借康生這種冷門旁類彰顯自己的逼格高——這是裝逼手冊的一招式用老的套路了。

私以為，易被辨識和評判的字體寫的好，又能寫不接地氣、大眾欣賞不了的東西，這叫功力；接地氣的字體寫不好，卻去追求大眾難以欣賞和評判的東西，這叫功利。別的藝術類別同樣如此。

“正統”的、常規的東西玩得好，有此基礎，再別出心裁，甚至有目的的反動，這叫大師；

“正統”的、常規的東西都辦不了，卻去搞什么“小眾”或是“先鋒”、“前衛”，不是外行就是混子。