書法家朱乒乓之書法漫談
信息來源：墨客網 | 閱讀次數：2889次 | 更新時間：2016-07-22 10:17:04
朱乒乓
許多時候，一個人的名字很重要。朱乒乓，就是因其名字奇特而讓我牢牢記住并開始關注的。
聽這個名字之后，又知道她是一個書法家，還是美女，頗讓人有了點遐想的意味。后來這個名字又成了全國第四屆婦女書法展唯一一個特等獎。
少時學書法，大學學美術，從陳忠康府學書社復又學書。也正是從這些零星的談話碎片中，她對書法的癡迷讓我倒吃驚起來----一個青春靚麗的女性，怎么會如此鐘情于素墨的空間中不能自拔呢？她說過每天都要寫字，寫到深夜，寫到疲憊，寫到生活簡單只是上班、寫字和家庭。我終于在好奇心的驅使下問她“你為什么如此喜歡書法？”“1、求知欲。2。、寫出作品的成就感。3、對中國古典文化的喜歡。4、受人尊重，受人喜歡?！比缓笥盅a充一句“真實吧？！”這就是她給我的答案，的確很真實，真實的讓我覺得她真的在內心深處有著對書法樸素的感覺，而且，她是一個簡單的女人，簡單的率真和純粹，沒有一絲的鉛華和粉飾，在人與人交往越來越復雜的時代，這樣的女性少矣。
朱乒乓是溫州人，溫州這個中國商業重鎮城市，最 近十 年前 后漲潮一樣的出了一個又一個的書法高手，讓人不可思議。難道僅僅是因為那些我叫不上名字來的老先生們、林劍丹、張索、陳忠康或者會文書社、府學書社嗎？我想，最主要的原因還是人們心底里對于傳統藝術的情愫慢慢在發芽，這個主觀性的東西是不能忽略的，在書法被認知、被尊重的人文環境里，朱乒乓等這樣的種子才得以自由自在、恣肆爛漫的生長起來。
一直以來，只知道朱乒乓走的是帖學的道路，不用想就知道也是“溫州相”的字，你中有我我中有你而已，但集中起來欣賞她的創作作品還是最近的事情。孫曉云先生曾經說過書法之于女性就是“女紅”，當書法逐漸學院化、專業化的時候，書法之于女性似乎更加專業化、藝術化了，而不僅僅是用來玩玩排遣一下心緒那么小資的事情了。面對幾十件朱乒乓的書法小品，從用筆到線條質感、從結字到空間、從取法到取舍、從章法到構圖，這些更加專業性的書法因素不由得我們不重視她的創作了。的確，朱乒乓走的也是從魏晉二王經典一路取法的帖學體系，然而她又旁涉了很少有人涉足尤其是女性很少涉足的趙孟頫、蘇東坡、米南宮、董其昌等。盡管，人們習慣性的認為女性取法婉約的二王帖學體系是比較適合性情的書寫風格，但我們審視當代女性書法創作的時候，很難找到有哪些人對于這個體系做過認真、系統甚至深入的親密接觸。為什么呢？因為二王這個體系技法太過于發雜、風格太過于內斂而難以把握。有關我的這個看法，或許通過對當代女性書法作品的技術分析會得到驗證。
朱乒乓以小行草書作為主打方向，對于經典帖學的線條、線質的把握，這除了大的訓練量，還應該是來源于她對古人用筆技術的深刻理解和認識，這一點至關重要！我想，這絕對是她從陳忠康等人那里得到的，是用心悟到的。如果，你和她聊上幾句有關書法的話題，你會感覺到她對于書法的認識，其中有些東西已經不再是坊間司空見慣的那些說法，而更應該看作是學院的專業說法，比如對于“平”和“險”、“造勢”、“空間”、“行氣”的糾正、處理、取舍話題，也都不是模棱兩可的說法，她會說的很專業、很細致、很具體。有時候我喜歡明知故問的逗她，這便讓我深刻的認識了她對書法的理解深度。其實，朱乒乓作品最可貴之處是對于結構和作品全局的把握與掌控。女性由于自身思維模式的原因，對于圖形的感知不如男性，因此女性書法家最難逾越的就是書法的結構問題，解決了這一點才能升華到不俗的境界，如周慧珺、孫曉云、張改琴、韋斯琴等等。關于這個話題，我絕沒有書法的性別歧視，這是一個現實存在的問題。這也是女性書法家對于書法中塑造結構的“勢”的一種古代經典的復制能力或者創造力表現。這一點，朱乒乓大量的作品中，我們完全可以體會到。她對于古代經典的理解、復制以及兼容能力很強，作品中能夠比較恰當的融合著二王、蘇、米、趙、董的體勢，而絕少出現結構失控的現象，這是非常難得的，這也是朱乒乓將來能夠繼續往高處走的一個優勢。
書法發展到今天，更多的女性開始以專業的心態和狀態介入書法創作，僅僅作為“女紅”似乎已經無法浮出水面了，因此書法的專業性已經橫亙在大家面前。朱乒乓2012年拿到了了中國美院書法系的碩士學位，我想她絕不僅僅是去要那個文憑作為一個砝碼，一定是想走的更遠、更高，所以能夠意識到學院的專業性對于自己心愛的書法是一個多么重要的過程。一個美麗的女性、一個書法美眉，在自己摯愛的書法面前，內心卻是如此的執著、堅毅與艱苦，然而，這一切她無悔！
卿本佳人，一個美麗的女書法家，用素墨在宣紙上書寫的已經不僅僅是一張張作品，而是永遠都化不開的情結！她能，手腕輕滑便寫出一片婉約來；她能，筆起筆落就勾勒出一個優美的舞姿來。
